VITA

Technoides Material von Luftballons, Auto-, Fahrrad- und Traktorreifen bringt Fabian Vogler als Kontraste zu seinen archaischen Themenstellungen ein. All das könnte rund und nett sein, hübsch bauschig, flauschig – nur ist es genau das nicht, was Voglers ästhetische Kompetenz ausmacht.

Nein, es sind die Brüche, die Fragmentierungen, Überbleibsel von Gipsbandstrukturen, Beschädigungen, es ist die Deformation jener Langeweile, die ein „perfekter“ Ballon ergeben wollte; es sind die Abbindungen, Abknotungen mit Abschnitten von Reifen, die passiven Gestaltungsmittel wie Ventile, Typenbeschriftungen, lineare Fabrikationsmuster oder Gebrauchsfurchen, Flicken, Risse, Arbeitsspuren von Bildhauerwerkzeugen, was die Spannung, die Sensation im Werk des Künstlers ausmacht. Ein Werk, das der Künstler von der ersten Skizze bis zur Nachbearbeitung des fertigen Stücks nicht aus der Hand gibt oder aus den Augen läßt, sei es, daß er den Gießprozeß überwacht oder die finale Nachbearbeitung der Bronzeoberfläche persönlich erledigt. Und das ist keine Bemerkung nebenbei in einer Zeit, da viel zu oft bloß die Idee von der Künstlerin oder dem Künstler stammt und die Realisierung an ein Team von handwerklichen Meistern delegiert sich zeigt. Die perfekte Kombination aus Hand- und Kopfarbeit darf nicht marginalisiert werden, auch dafür ist Fabian Vogler ein bedeutendes Beispiel, ein Vorbild in der Sache um die Bilder, zwei- oder dreidimensional. (…)”

THOMAS GÄDEKE „(…) Der gebürtige Hamburger war schon durch sein Aufwachsen in Wien darauf verwiesen, über Norddeutschland hinaus zu schauen. Aber dieses Hinausschauen muss auch in ihm angelegt sein, denn sonst hätte er nicht seine Ausbildung in Las Palmas de Gran Canaria, Flensburg, Wien und London betrieben. Dabei muss sein Studium in Wien bei Gerda Fassel und Monika Verhoeven als die eigentliche Berufsausbildung gelten, wenn auch die Holzbildhauerlehre  im dafür seit Sauermann traditionellen Flensburg einen wichtigen Beitrag leistete.

Als durch vielfältige Förderung ermunterter, immer noch junger Bildhauer siedelte er sich 2007, eben dreißigjährig, im recht einsamen Bargum in Nordfriesland an, wo er sein Atelier in den großzügigen Räumen der ehemaligen Schule betreibt. Seine oftmaligen internationalen Ausstellungsbeteiligungen und Aufträge aus fernen Ländern zeigen, wie richtig er sich entschieden hat. Die konzentrierte Arbeit auf dem Land, die Inspirationen vor Ort erfährt, wird auf diese Weise ideal mit weltläufiger Teilnahme am großen Kunstgeschehen verbunden. (…)“

Zitate aus dem Buch FABIAN VOGLER. VOLLKOMMENE UNVOLLKOMMENHEIT

Lange Zeit wurden Intersexformen durch medizinische und psychologische Eingriffe unsichtbar gemacht.Nach dem Beschluss des Bundesverfassungsgerichts im Jahr 2017, dass es neben „weiblich“ und „männlich“ einen dritten Geschlechtseintrag geben soll – oder auf den Eintrag ganz zu verzichten ist –, wird es zu einem Umdenken kommen müssen. Damit nimmt Deutschland in Europa eine Vorreiterrolle ein. Dieses Buch trägt Erfahrungswissen und Fachwissen über Intersex transdisziplinär zusammen. Die Skulpturen von Fabian Vogler und Arbeiten anderer Künstler_innen zeigen die Schönheiten geschlechtlicher Variationen und reflektieren aktuelle Fragen und wissenschaftliche Kontroversen.
Mit Beiträgen von Inga Becker, Peer Briken, Franziska Brunner, Georgiann Davis, Katharina Fegebank, Lutz Goetzmann, Michael Groneberg, Sonia Grover, Uwe Haupenthal, Peter Hegarty, Alex Jürgen, Uta Kuhl, Ilka Quindeau, Ute Lampalzer, Viktoria Märker, Konstanze Plett, Wilhelm F. Preuss, Karl Reber, Almut Rudolf-Petersen, Barbara Ruettner, Katinka Schweizer, Volkmar Sigusch, Lucie Veith, Jochen H. Vennebusch, Silvia M. Ventosa, Fabian Vogler, Heinz-Jürgen Voß, Katrin Zehnder und vielfältigen künstlerischen Kooperationen.

»Limbo Weeks« ist eine filmische Matrjoschka-Puppe.Der Zuschauer dringt von einer verschachtelten Ebene in die nächste, Mütter stecken in Müttern, welche wiederum noch jüngere Mütter gebären. Die skulpturalen Motive gleichen den verwobenen Schichten einer sich langsam schälenden Zwiebel. Bianca Kennedy inszeniert die Gips- und Bronzefiguren des Bildhauers Fabian Vogler in detaillierten Miniatursets, die einen sehr eigenartigen Zustand der menschlichen Entwicklung darstellen: Der kurze Zeitraum von sieben Wochen, in dem die Natur sich noch nicht für ein bestimmtes Geschlecht für ihren Fötus entschieden hat. In diesem Zustand der glückseligen Schwebe versuchen die Charaktere ihr eigenes Schicksal zu beeinflussen, indem sie die Wassertemperatur der badenden Mütter verändern oder mit dem evolutionären Glücksrad spielen. Mehrere Föten werden auf ihren Reisen gezeigt, wie sie sich ihren Weg aus dem Mutterleib erkämpfen, sich in rituellen Tänzen verlieren und schließlich ihrer goldenen Haut entwachsen. »Limbo Weeks« verbindet handgefertigte Räume und einzigartige Skulpturen mit uneindeutigen Geschlechtern und zeigt auf, dass jedes Lebewesen das Ergebnis kosmischen Zufalls ist. 

Eine Kunstschule in Santa Cruz de La Palma, wo eine Familienangehörige lebt, sollte ihm Antwort geben und zugleich seine Spanisch-Kenntnisse aufpolieren helfen. Stattdessen verschlug es den 19-Jährigen jedoch auf eine andere Kanaren-Insel, sammelte er an der Escuela de Artes Aplicadas in Las Palmas auf Gran Canaria erste bildhauerische Erfahrungen. Schnell fand Vogler heraus, dass er mehr wollte als „das spanische Tempo“ ihm vorgab. So nahm er – wieder zurück in Deutschland – eine Holzbildhauerlehre an der Werkkunstschule Flensburg auf. Der Funke war übergesprungen: Vogler studierte Bildhauerei an der Akademie für Angewandte Kunst in Wien und absolvierte 2007 seinen Master of Fine Art an der University of East London. (…)“